Author Archives: Guillermo Arias-Carbajal Alonso

El Mensaje

La semana pasada asistí a una clase de guión con la que se iniciaba un seminario al que no asistiré  Mi intención en casi ningún momento era asistir al seminario completo pero la invitación personal a esa clase y la oportunidad de conocer en persona a un profesional medianamente reconocido era bastante interesante para una persona con las tardes aparentemente libres. Ademas estoy escribiendo un guión de largometraje y cualquier estimulo (o excusa para no estar escribiendo) es bueno.

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Aqui servidor dirigiendo a Cesar Cambeiro, estábamos en unas ruinas y nevaba, no juzguéis mi estilismo

En un momento se hablo de el mensaje que quieres transmitir con la historia que estas escribiendo. Que tienes que tenerlo claro antes de ponerte a escribir el guión definitivo. Esto es un tema bastante recurrente con el arte en general, y como en ese momento de clase estaba desconectando (era una clase de guión muy basica,para gente que nunca había escrito,una iniciativa por otro lado cojonuda y a la que animo a todo el mundo a realizarla) pense en mi cortometraje “…LIPSIS” ya que podría ser interpretado como mi proyecto más “denso” hasta el momento.
¿Cual es la pregunta el tema que arranco el proyecto?

¿Hasta que punto es necesario la sociedad para ser feliz?¿Cuan importantes son las rutinas auto impuestas para estabilidad emocional?¿Uno necesita de otra persona para vivir un amor verdadero?
Como director me hice estas preguntas trabjando con Cesar Cambeiro en la comosicion del unico personaje vivo de la pelicula. Pero en esto no pense en ningun momento al escribir, ni de lejos.
Realmente las preguntas que iniciaron el proyecto son mucho más prosaicas, pero no por ello menos importantes a la hora de hacer una pelicula.
¿Podre rodar una historia sin dialogos? Nos ahorramos el equipo de sonido directo
¿Por qué no utilizar solo iluminacion natural apoyados del fuego y velas?
Y la pregunta más importante de todas las que me hice antes de ecribir ¿De que dispongo para contar una historia, para iniciar un rodaje que es lo que me apetecia más que nada?
Las primeras preguntas son las que deberian nacer del espectador, lo que realmente queda de una pelicula, o no, pero el iniciar todo un proyecto (al menos en mi caso) hace que todo salga artificial y muy pretencioso.

“…lipsis” from TuperiaPeliculas on Vimeo.

¿Y la respuesta que yo halle como espectador?
Pues que la fortaleza individual, fisica y emocional, es la verdadera base de una existencia felix y plena. Al final el personaje es feliz, no tienen nada que nonos gustaria tener a todos, y la ausencia o no de humanidad es un complemento, enriquecedor, pero no determinante para llevar una vida plena.

Una de mis angustias

“El cine, su historia, su pasado y su presente, se aprende en la cinemateca. Sólo se aprende allí. Es un aprendizaje perpetuo.” François Truffaut

En el apartamento en el que vivo ahora mismo el salon es presidido por una gran lamina del “Guernica” de Picasso. En una esquina de ese mismo salon hay un pequeño y humilde cuadro de una pintora desconocida y muy joven, una buena obra pero evidentemente a años luz del trabajo de un artista formado, contrastado y genial, sin embargo en esa habitación el valor se revierte. El impacto del pequeño lienzo pintado en acrilico y sus texturas es mucho mayor.

“¿Vienes a comentar que el impacto es de una obra es mayor al ver el original que una reproducción? Que original, de verdad, creo que ningún blog hablo de ello al respecto”
Direis muchos. Pues si, más o menos.
Yo lo que defiendo es que son obras diferentes.
Por fortuna dispongo de un proyector digital de calidad media, una autentica gozada, ademas tiene conectado un reproductor de Bluray (de momento y hasta dentro de 15 minutos el formato domestico que permite más calidad) y tengo…unos altavoces de mierda (tambien espero de momento). Me proyecto mis películas y esta genial, es estupendo, apagas la luz, el tamaño de imagen supera al de algún cine en el que he estado… pero no ES EL CINE.
Falta textura,sonido de proyector y un algo intangible que quizá comprendo mejor desde que me empeñe en volcar mis locuras en forma de películas; todas esas historias están pensadas para ser vistas en cine, y cuanto más clásico es el cine más lo sufren.
Y esto me angustia.
“Manhattan” de Woody Allen.La vi por primera vez en DvD en 1998 (no elegi ningún VHS por los problemas obvios de ese formato). Me entusiasmo. Muchos años después  tras numerosos repasos a traves de ese DVD, la vi proyectada en una clase de universidad y tambien era un disco digital. Me gusto mucho ya que  algunos planos aparentemente intrascendentes a nivel visual adquirían muchísimo sentido y ponía en valor el trabajo del director de fotografia. Estupendo, película completa. Pues bien, apenas un año después en una estupenda sala no-comercial pude ver una copia en 35mm (en no muy buen estado) y era aun mejor de lo que había visto y vivido, y es que estaba, por fin como había sido pensada. Los 24 fotogramas, la cadencia del proyector, el grano, el sonido magnetico…en todo eso pensaron todos los que trabajaron en esas películas y están medidas para que se disfruten así.
Y fue cuando comencé a angustiarme.
¿Que me estoy perdiendo de alguna de mis películas favoritas?

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Soy peor cineasta,estoy seguro, de lo que seria viendo solo una de esas joyas que jamas pude ver proyectadas en su formato original

"Final de Napoleon de Abel Gance proyectada como fue pensada, tres proyectores polyvision,en el San Francisco Silent Film Festival 2012"

“Final de Napoleon de Abel Gance proyectada como fue pensada, tres proyectores polyvision,en el San Francisco Silent Film Festival 2012”

El proximo día sera en serio


No ha dormido bien. Pero tampoco mal. Simplemente le encanta quedarse hasta altas horas de la madrugada viendo series extranjeras, o cine, sabiendo que ni tiene que madrugar, ni nadie cuenta con que lo haga. El sueño no es igual de reparador pero esa sensación parecida a un empacho de sueño, la mente lenta sin reflejos, le encanta. Por alguna razón ese estado, totalmente contrario a la frenética velocidad mental, con la que también disfruta, que se apodera de el cuando se pone el sol, le reafirma en su modo de vida. La cama lleva días desecha y no tiene ninguna intención de remediarlo.
Selecciona una camiseta, coge unos vaqueros del suelo y entra en el servicio. Se siente algo gordo. Debería bajar unos kilos, el pensamiento recurrente de todas las duchas, cuando encuentra sus imperfecciones desnudas ante el espejo, pero se queda en el cuarto de baño. La camiseta le queda bastante bien, y con los vaqueros los muslos pueden pasar por musculosos, tanto que a los 5 minutos el se cree su propia mentira.
Tiene que trabajar con el ordenador por lo que, mentalmente, mientras mete algo de ropa en la lavadora, realiza un planning perfecto y responsable. Se prepara la comida-desayuno que tomara viendo el capitulo de Lost que le falta. Son 45 minutos con lo que a las 15:00 puede armarse con su iPod y salir a dar un paseo. Es necesario caminar, un par de semanas antes de ponerse a hacer ejercicio, quiere adelgazar pero todo el mundo recomienda ir poco a poco, tan lentamente como sus mentiras calan en él justificándose ante cualquier fracaso con antelación.
Cuece unos huevos, abre una lata de bonitos y coge el bote de mayonesa. No es alta cocina pero lo puede mezclar en el tazón de los cereales, que es más cómodo para comer en la mesa del ordenador.
Tras el paseo llenara una botella de 2 litros de agua, a ver si se toma un par en el día y ninguna coca cola. Se sentara delante del ordenador y trabajara un rato escribiendo , otro estudiando y documentándose sin descanso hasta por lo menos las 21:00 horas, una tarde productiva y responsable. Algo que contar cuando tomando cañas sus compañeros carguen de razones sus meritos para beber esas cervezas basándose en cuitas laborales.
Se siente lleno, satisfecho estaba a las 21:00 cuando se termino la primera, pero hacerse y comerse las 2 pizzas individuales de supermercado puede que fuese demasiado. Encima esta sentado viendo en la tele algo que no le interesa y tiene que desabrocharse un botón del pantalón por culpa de su tripa. Ha fracasado, se siente sucio, aunque pensándolo un momento el iba a empezar en serio mañana. Por un ultimo capricho no pasa nada, total mañana va a madrugar un montón, ahora mismo pone la alarma a las 7:30, sale a correr 45 minutos, en casa hace 30 minutos de flexiones y después de una ducha fresca desayuna fuerte, ya que el resto del día hará muchas comidas, seis o siete, pero a base de frutas , verduras y quizás se compre esas barritas de cereales. Y encima cuando madruga y hace ejercicio se encuentra tan bien que seguro que no le cuesta nada ponerse a trabajar todo el día, recuperando el tiempo de hoy. Además por la tarde le da tiempo a ir a un museo o a la filmoteca, después, temprano, un yogurt y a la cama. Ya esta, un par de meses así y voy a tener un cuerpo de escándalo y ninguna tarea pendiente. Es tan claro y sencillo que ya se siente como si lo hubiera hecho.
Recuerda algo de embutido que le queda en la nevera, eso y la media barra de pan, con un par de lonchas de queso es un remate estupendo para la cena.
Solo tiene que despejar la mesa de latas de Coca cola vacias.

Réponse de femmes

Pieza de Agnès Varda para el programa F  comme Femme de la televisión francesa en 1975
No, yo tampoco me imagino algo así en nuestra TV actual

Viejas historias

En el mismo momento en el que mi ultimo cortometraje por fin se despega de mi (mis obligaciones de productor/guionista/director terminan) tome la inútil decisión del más difícil todavia. Un largometraje de ficción.
La idea sobre la que girara el guión lleva en mi cabeza unos meses, para ser más concretos desde el descanso de un partido de la pasada Eurocopa, y según fue pasando este tiempo la idea iba cogiendo más y más forma, comencé a pensar en como rodaria secuencias, como conseguiríamos financiación, el equipo necesario… y un tema algo secundario; en terminar el guión.
Me emociono con los proyectos y tiendo a saltarme pasos, lo que es un error porque tienes que volver atras. La película ya esta en mi cabeza (incluso acabo de hablar con el musico y ni siquiera se si lo haremos alguna vez) por eso me produce tanta pereza compartirla con el co-guionista y darle forma para que los demás sepan de que va. Y es una tontería porque una vez te pones a escribir acompañado es uno de los procesos más divertidos (en el unico en el que el mundo exterior no te pone trabas) solo superado por mi fiesta favorita el montaje.
Pero resulta que las historias no surgen de un día para otro, los guiones completos que surgen (su esqueleto) en pocos días en la cabeza de uno no son más que el manto de otros muchos intentos de guiones, dialogos, que murieron antes de nacer y dejaron ese abono preparado.
Desde hace unos cinco años guardo todo lo que escribo como intentos de guiones; y en mi proyecto anterior (y espero que en el proximo y en ello me ayo) muchas de las situaciones, dialogos o incluso planteamientos de dirección estaban en esa carpeta que pone GUION en la que tengo 178 archivos. Todos y cada uno de ellos en solitario no tienen ni el más minimo valor,muchos,muchos son muy malos, algunos están mal escritos y otros no van a ninguna parte (uno de ellos parte de la premisa de un partido politico independentista extremeño), pero todos tienen los gérmenes de secuencias que quiero rodar, dialogos que quiero incluir, y escenarios que quiero mostrar.
Así que estamos en ello, con las buenas y viejas historias intentando formar Frankesteins que parezcan nuevos,originales y relucientes; pero si el cine no consigue separarse de las viejas estructuras de la literatura no se porque voy a esforzarme yo en perder mis pequeñas historias

 

Así nos sentamos para escribir historias

 

Sin pensar en presupuestos

SECUENCIA EXT/DÍA      CALLE VACIAS

Vemos desde la otra acera un bloque de edificios con la calle vacía, esta amaneciendo. Se abre el portal que esta en el centro del cuadro y aparece VERONICA, una mujer de unos cuarenta y tantos vestida de traje de chaqueta , que sale corriendo cuesta abajo por la derecha del plano. Pasan unos instantes y por el mismo lado por el que ella salió vemos como unos alcoholizados y cansados DIMAS y  PIER  charlan mientras suben la cuesta parándose cada poco, cuando apenas superan el portal de VERONICA aparece esta conduciendo un Monovolumen. Aparca en doble fila con el warning puesto y vuelve a entrar corriendo en el portal. En ese momento de la conversación  PIER le habla a DIMAS de que tiene claro como rodar el final del corto. La cámara comienza a panear girando sobre su eje hasta los 180º lo que en el recorrido nos muestra al equipo técnico que se esta encargando de grabar la escena de la calle y como estos se tienen que girar también para rodar lo que va a enfocar ahora la cámara. Cuando esta llega a su posición final lo que vemos es una plaza con una iglesia al fondo y en el centro dos actores preparándose para una escena, uno va disfrazado con un traje de mallas de arlequín y termina tapándose la cara con una tela igual que la que cubre su cuerpo.
Aparece el claquetista. La escena comienza:
Vemos al actor que va vestido de calle asido por el tobillo por el actor disfrazado de arlequín. Mientras hablan se dirigen a la iglesia, en la que entran al finalizar un amistoso  diálogo.
Cuando termina, la cámara baja rápidamente a la posición inicial, vuelve a girar 180º para enfocar de nuevo a PIER y a DIMAS en su cuesta. Les gusta como quedara esa escena. En ese momento sale del portal VERONICA, esta vez con dos niños. VERONICA coloca a los niños en la parte de atrás del coche, entra ella y arranca saliendo por la izquierda del plano, cuesta arriba. Por ahí es por donde, tras unos segundos , salen de plano PIER y DIMAS. Del mismo portal del que salio antes VERONICA, y tras unos segundos, sale FIDEL, un hombre de mediana edad, tranquilo. En el  ultimo escalón del portal se abrocha la chaqueta, mira a su izquierda, mira a su derecha, y comienza a bajar por la calle con calma, saliendo de cuadro por su izquierda.

Yo soy PIER, y al final rode el final de ese cortometraje,hace apenas unos meses. Y si, es una alegria verlo al fin en pantalla,pero ya no era “necesario”, yo ya lo habia visto,ya lo habia vivido. Y por eso, aunque jamas pudiese volver a levantar ningun proyecto yo siempre estare haciendo cine, porque todas mis peliculas, todos mis días, comienzan con paseos,escuchando musica y viviendo en mi mente escenas que disfruto como si fuesen de otros.

Y es que me llamo Guillermo Arias-Carbajal Alonso y hago peliculas en mi cabeza,y me hace muy feliz

Kubelik por supuesto, Shirley MacLaine ni idea

-Menuda película el apartamento-
-Sí, es maravillosa, y qué guapa está Ms. Kubelik, y haciendo de Irma son sus momentos cumbres
-Te refieres a Shirley MacLaine.-
-Eso, casi nunca me acuerdo del nombre de los actores.-                                                    -¡Pero cómo es posible! Si te gusta tanto el cine….

Y así un par de decenas de conversaciones.
Rara vez recuerdo nombres de actores, y me lío con el de directores y guionistas. Eso sí, C.C Baxter y Ms. Kubelik no se me olvida desde el primer momento que la vi.
Hace unos años me obligué, o intenté obligarme, a ser un mitómano. Directores, actores, guionistas, sus vidas, sus cuitas, sus preocupaciones… pero fue inútil.
El “star system” me resulta agotador, me estropea el juguete.
Evidentemente hay actores, actrices y otros profesionales del cine que admiro por encima de otros, pero son aquellos de los que me olvido a los 3 minutos de empezar las películas. Los personajes de estas historias son algunos de mis mejores amigos y ser muy consciente de la farsa, o de las virguerías técnicas romperían todo aquello por lo que disfruto en una sala de cine. La heroína con Mike Renton, la conquista del desierto con T. E. Lawrence, comerme una suela de zapato con Charlot, robar una máquina de escribir con Doinel… todas esas cosas las he vivido de verdad y no quiero que nadie me muestre lo contrario sólo para ser consciente de lo bueno que es en su trabajo.
Se nota cuando hablo actores con otras personas. A mí Marlon Brando no me gusta. Es un gran actor, tiene una técnica prodigiosa y su magnetismo es indudable , pero a mí me agota. Nunca veo a sus personajes, veo a esa persona que se impone a ellos, estoy viendo una película de Brando, por el contrario está Jack Lemon, una persona tan dotada o más para la interpretación que Brando, un tipo exagerado en sus gestos pero en el que jamás transcendía la persona, sólo el personaje. Sospecho que tiene que ver con estar encantado de conocerse o encanto de contar historias con otras personas. Pero es simplemente mi opinión.
Los directores no están exentos de estos problemas. Igual que un actor tiene que ser consciente de que existen personajes grises, que deben de ser grises para la historia y no tienen que tener momentos geniales, no todos los planos deben cargarse de significado, no todos los movimientos de cámara deben ser audaces. No hay que confundir la personalidad rodando con, de nuevo, imponerte sobre la historia. Escribiendo esto me acuerdo de Nolan, un director con tan buena prensa al que, según mi humilde opinión, le vendría genial tomarse mucho menos en serio a sí mismo.
Y es que al final, se trata de contar una historia. Es lo que me interesa como creador y como espectador, y da igual quién la ruede, quién la monte. Sería maravilloso oir a una persona hablar maravillas de una película rodada por mí y que no sepa quién la hizo ni recuerde a los actores, que definitivamente la obra prevalezca sobre el autor.
Y es que si un director o un actor es más interesante que la historia no entiendo el trabajo de rodar. Puede uno salir con una silla a un escenario y hablar de sí mismo.